La Dolce Vita

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LA DOLCE VITA

(1960,  réalisateur Federico Fellini)
Avec Marcello Mastroianni, Anita Ekberg, Anouk Aimée, Yvonne Furneaux

SYNOPSIS


Considéré comme révolutionnaire à l’époque de sa sortie, La Dolce Vita de  Federico Fellini a changé la face de l’industrie du cinéma. Le film relate les sept nuits et les matinées qui suivent chacune d’elle, vécues par le journaliste Marcello (Marcello Mastroianni) alors qu’il tente de mener la « belle vie » dans la Rome d’après-guerre. Il est balancé entre la débauche du style de vie mené par la haute société, qu’il recherche à travers sa riche maîtresse et une magnifique Suédoise, et la vie casanière étouffante qu’il partage avec sa petite amie suicidaire.
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Crédits photo: © Cineteca di Bologna / Reporters Associati

Les images iconiques du film  – la statue de Jésus survolant Rome, Anita Ekberg gambadant dans la fontaine de Trevi en robe du soir  – sont devenues des scènes inoubliables d’une société au glamour décadent.  Fellini dirige brillamment la cinématographie en noir et blanc étincelante d’Otello Martelli, la musique jazzy de Nino Rota et l’une des plus belles performances de Mastroianni, dans un film qui illustre ses nombreuses contributions au cinéma: sa capacité de joindre l’absurde à la magie et simultanément, la tragédie à la beauté.

DETAILS SUR LA RESTAURATION
La restauration numérique a été réalisée à partir du négatif original du film – tourné en format  (2.35:1) Totalscope sur pellicule Dupont, la « reine » de tous les négatifs – scanné avec une résolution de 4K. Certaines parties du film présentent des signes manifestes de dégradation. 
Plusieurs images, notamment au début de chaque bobine, ont été sérieusement endommagées et abîmées de façon irrémédiable par la moisissure, raison pour laquelle une copie lavande a été imprimée à la place.

Suite au scanning, elles ont été stabilisées numériquement et nettoyées pour éliminer les signes du temps, à l’instar des tâches, rayures et collures visibles.

Aux fins de faire revivre la splendeur originelle du film, la correction numérique des couleurs a été réalisée de façon particulièrement minutieuse en recourant à une copie vintage comme référence et à une copie en bon état restaurée dans les années quatre-vingt-dix par le spécialiste du traitement des films Vincenzo Verzini. La contribution apportée par Ennio Guarnieri, l’assistant caméra du Directeur de la Photographie Otello Martelli, fut très significative durant cette étape.
La bande son originale hautement détaillée a été restaurée numériquement en utilisant un format son optique de 35 mm à partir duquel une piste en bon état a été imprimée. Après obtention de cette dernière, un nettoyage numérique a été fait pour atténuer les bruits de fond. La restauration a permis de produire un double négatif et une nouvelle bande son qui seront conservés. Enfin, plusieurs supports de stockage de données ont été utilisés pour réaliser une sauvegarde de tous les fichiers créés dans le cadre de la restauration numérique. 

Restauré par la Cineteca di Bologna et L’Immagine Ritrovata en association avec The Film Foundation, le Centro Sperimentale di Cinematografia-Cineteca Nazionale, Pathé, la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, Mediaset et Medusa film, Paramount Pictures et Cinecittà Luce.
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Crédits photo: © Cineteca di Bologna / Reporters Associati

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