joana vasconcelos

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JOANA VASCONCELOS
20 de junio  – 15 de diciembre de 2013


El Museo Gucci se complace en anunciar su cuarta exposición de arte contemporáneo, con la obra de Joana Vasconcelos, prestada por la Colección Pinault gracias al Sr. François Pinault. Su comisaria es Francesca Amfitheatrof.
El Museo Gucci se enorgullece de presentar algunas de sus obras ejemplares: Corazón Independiente Rojo (2010), Psycho (2010), Lavoisier (2011) y Hand Made (2008).

El arte de Vasconcelos se caracteriza por una descontextualización de lo familiar –sean objetos domésticos, cucharas de plástico o iconos nacionales- y por la desconstrucción del modo en el que identificamos las cosas, especialmente en relación al género, la clase y la nacionalidad.
La obra de Vasconcelo es política: la revolución de 1974 y la asfixiante cultura patriarcal de los años de Salazar son el telón de fondo y el contrapunto de su ferozmente energética reinvención de la identidad, y concretamente la de la mujer, portuguesa. Ha heredado y asimilado el lenguaje visual y los temas del objeto prefabricado de Duchamp, el arte pop de consumo masivo ejemplificado por Warhol y Oldenburg y las voces feministas, subversivas, y en ocasiones cómicas de Louise Bourgeois y Eva Hesse. Quizás aún más importante, Vasconcelos incorpora la artesanía portuguesa como el ganchillo, la filigrana y la cerámica a su obra, tanto como práctica artística que como tema histórico
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Corazón Independiente Rojo Heart (2008)  Suspendido del techo principal de la galería, Corazón Independiente Rojo está formado por miles de cuchillos, tenedores y cucharas de plástico rojo translúcido medio derretidos y moldeados en un armazón de hierro resultante en un hermoso corazón que rota graciosamente al son de un fado tradicional portugués. De hecho, el corazón es una interpretación en plástico de una joya portuguesa, Coração de Viana, El corazón de Viana, recreada a escala monumental: originaria de la ciudad Viana do Castelo en el noroeste de Portugal, está elaborada por medio de la técnica de la filigrana –una técnica orfebre similar a la elaboración del encaje pero con metal en lugar de hilo, practicada en la ciudad desde la Edad Media.
El fado da a la obra su título: es la letra de la canción ‘Estranha forma de vida’ y aporta a la obra otro elemento de la historia portuguesa, las canciones de Amália Rodrigues, cuya admirada voz ha dominado la cultura popular portuguesa desde mediados del siglo XX y es un símbolo de Portugal tan familiar y penetrante como El corazón de Viana que acompaña.






Photos by Alessandro Moggi - © Gucci
Lavoisier (2011) funciona a un nivel más doméstico pero posee un significado igualmente profundo. Es un fregadero de acero inoxidable forrado con tejidos de colores vivos tan presentes en la obra de Vasconcelos.  El ganchillo vincula esta obra a la idea clave explorada a una escala mucho mayor en una de sus obras más famosas, Contaminación (2008). La naturaleza artesanal de los tejidos, su textura suave y los colores vivos deslumbrantes contrastan con la domesticidad sofocante del fregadero gris de acero. Los tejidos lo envuelven con una creatividad edificante, haciendo eco de la nturaleza invasiva y subversiva de Contaminación. La obra explora la relación entre el mundo industrial moderno y el tradicional artesano, lo humano y lo moderno, la ambigüedad del progreso.

Courtesy Haunch of Venison, London
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Psycho (2010) continúa con el tema y lo lleva una etapa más alla. Está compuesto de dos alcachofas de ducha de acero inoxidable unidas por un tubo elaborado en ganchillo, abalorios de cristal y poliester en tonos azules y verdes agua. Su título nos es familiar por referirse a la película de Hitchcock de 1960 cuya escena en la ducha se ha convertido en la representación de la violencia de género. Se repiten los tejidos deslumbrantes y el contexto doméstico pero esta vez teñidos de la referencia siniestra a Hitchcock y de una emoción violenta. El título Psycho parece referirse no solo a las alcachofas de ducha sino también, en un tono más positivo, a la energía frenética de los tejidos similares a serpientes. Expresa un tema clave en la obra de Vasconcelo: la dicotomía entre la razón y la emoción.

Crédits photos : Bertrand Huet
Courtesy Galerie Nathalie Obadia Paris
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Los documentos de Hand-made (2008) muestran, en una proyección de vídeos en bucle,  a cinco mujeres de generaciones, países y orígenes culturales diferentes elaborando artesanalmente prendas de punto y ganchillo. La cámara, en un movimiento circular permanente, retrata el trabajo y las relaciones de las protagonista en un viaje que recorre algunos de los monumentos más emblemáticos de legado arquitectónico portugués, desde el megalítico Cromlech dos Almendres cerca de Guadalupe hasta el Palacio da Pena de Sintra, epítome de la arquitectura romántica en Portugal, resaltando el carácter documental del proyecto. De este modo, Hande Made revela una intrincada red de conexiones etnográficas, sociológicas e históricas.
BIOGRAFÍA

Joana Vasconcelos es una artista portuguesa nacida en París en 1971. Estudió en el Ar.Co Centro de Arte y Comunicación Visual de Lisboa de 1989 a 1996 y en la Bienal de Venecia 2005 se dio a conocer por su obra A Noiva (La novia). Es una ingeniosa réplica de La novia desnudada por sus solteros, incluso de Marcel Duchamps y consta de una lámpara de lágrimas de metro y medio de altura elaborada con 25 000 tampones. Fue la primera artista mujer invitada a mostrar su obra en el palacio de Versalles en 2012 y es la única representante de Portugal en la Bienal de Venecia 2013.

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